Calligraphie Chinoise
Michaël Dequet
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J'expose en permanence à la Galerie du Pont, 10 rue du Pont à La Charité sur Loire. La galerie est ouverte tous les week-ends de 10h à 18h à partir du 1er avril, et aussi pendant les manifestations charitoises ( Festival du Mot, Blues en Loire, Format Raisin, etc. ). Vous pouvez aussi venir sur rendez-vous en me contactant par mail.
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La calligraphie est tracée à l'encre sur soie ou sur papier au moyen d'un pinceau
L'écriture chinoise est composée de caractères - principalement les pictogrammes (dérivés de représentations simplifiées d'objets et phénomènes de la vie quotidienne), les idéogrammes (pour les concepts abstraits) et les caractères composites.
Jusqu'à une époque récente, ils étaient disposés en colonnes verticales, la première colonne étant à droite de la page; il est d'usage aujourd'hui de les disposer en ligne de gauche à droite. Le caractère est formé d'un certain nombre de traits (jusqu'à trente); ces derniers sont de petits éléments rectilignes, parfois de simples points, dont la forme et l'épaisseur sont liées à l'usage du pinceau. Le caractère composé se distingue d'un caractère simple par le nombre de traits qui le compose, dont il est important de souligner que l'ordre successif dans lequel ces traits doivent être tracés et les divers mouvements du pinceau auxquels leurs formes correspondent sont rigoureusement prédéterminés.
Des milliers de caractères forment l'écriture chinoise, et doit son essor aux besoins croissants d'une bureaucratie impériale - sous la dynastie Han, qui développe un style d'écriture, le "style des chancelleries" mieux adapté aux ressources du pinceau; à partir de ce style naquirent les trois formes d'écriture qui restent en usage jusqu'à nos jours: le style régulier (kai shu), le style semi-cursif (xing shu) et le style cursif ( cao shu).
Rythme et création : Une pièce de calligraphie est souvent formée d'une succession de caractères d'écriture; chaque caractère constitue une unité plastique, combinant un assemblage plus ou moins complexe de traits qui s'inscrivent invariablement dans un carré imaginaire. Pour meubler harmonieusement chacun de ces carrés, l'agencement des traits pose pour chaque caractère un nouveau problème plastique qui doit recevoir sa solution individuelle: il s'agit d'obtenir un équilibre dynamique par un jeu d'asymétries complémentaires, d'établir un système de tensions intérieures et d'atteindre une stabilité. Une fois assurée la composition du caractère isolé, il faut ensuite unifier la succession rythmique de toutes ces solutions individuelles, puis organiser la suite de ces "carrés" pour que l'ensemble de l'oeuvre forme une totalité.
Au sens strict, la calligraphie se distingue de l'écriture en ce qu'elle se sert de celle-ci indépendamment de ses fonctions normales de communication et d'information, et fait d'elle le support d'une création formelle, susceptible, par ses seuls rythmes plastiques, d'exprimer la sensibilité de son auteur. La calligraphie, au sens étroit du mot est aussi l'utilisation consciente et délibérée de l'écriture à des fins purement plastiques, affranchies des contraintes fonctionnelles (communication, lisibilité). L'appréciation d'une calligraphie est donc pratiquement indépendante de la compréhension de son contenu écrit; les cursives les plus audacieuses déforment souvent la graphie des caractères au point de les rendre méconnaissables, et cela ne gène nullement l'esthétique de l'oeuvre.
Parmi tous les arts, la calligraphie occupe une position privilégiée avec laquelle seule peut rivaliser la peinture; alors que celle-ci édifie un système de formes conventionnelles à partir de la réalité objective, le point de départ de la création calligraphique est déjà formel.
Le pinceau : c'est sans doute l'adoption du bambou comme support à l'écriture qui justifie les débuts du pinceau comme instrument propre à tracer des caractères. Le pinceau est une création typique du génie chinois, alliant la simplicité de structure à une souplesse illimitée d'applications. Les caractéristiques principales d'un pinceau consistent dans la forme de sa pointe qui permet de varier l'épaisseur du trait et dans sa retenue de l'encre au centre de la touffe.
De nombreuses variétés de poil sont en usage: poil de lapin, belette, loup, cheval etc., mais principalement le poil de chèvre. Est-il aussi important de souligner que les différents usages du pinceau donnèrent libre cours à la recherche d'autres matières premières : barbe de l'homme, duvet de coq ou cheveux divers ?
L'encre : elle recèle d'inépuisables ressources; onctueuse ou fluide selon qu'on l'additionne de plus ou moins d'eau, elle présente toute une gamme de valeurs : suivant qu'on l'emploie avec largesse, au pinceau saturé et en touches grasses, ou parcimonieusement, en laissant le pinceau à demi-sec pour faire transparaître l'ossature du trait, elle permet d'obtenir les effets les plus divers.
Etablie sur le principe d'un alliage de colle et de noir de fumée, les deux substances noires les plus répandues demeurent les résidus de combustion du bois de pin ou d'huiles végétales; la colle est généralement la colle de poisson ou colle de peaux. De nombreux additifs peuvent être ajoutés à la préparation de l'encre : le musc et le camphre pour son parfum, le blanc d'oeuf pour son pouvoir de liant, la poudre de perles pour un éclat plus brillant, et différentes matières pour obtenir des teintes plus bleutées ou violettes.
Cette encre doit quasiment rester indélébile, car le papier qui, au cours de la peinture a subi de multiples "agressions" , se détend puis se rétracte de façon irrégulière; le "doublage" - c'est à dire l'action de coller au dos de la calligraphie une autre feuille de papier sous un traitement à forte humidité, vient renforcer le support initial et lui permet, en séchant, de se tendre parfaitement.
Le papier : Le support - papier ou soie- est choisi pour sa qualité absorbante; il se comporte un peu à la manière d'un buvard : au lieu de subir passivement l'attaque du pinceau et l'imprégnation de l'encre, il s'en empare aussitôt de manière active et indélébile.
L'écorce de "l'arbre à papier" ( arbuste de la famille du mûrier ), celle du bambou et la paille de riz, sont les trois fibres entrant dans la composition des papiers de Chine. La capacité d'absorption et l'épaisseur étant les deux principaux critères des papiers orientaux, ils existent de nombreuses variétés de papiers chinois et japonais.
Certaines calligraphies sont encadrées par mes soins et leurs tailles varient de 25 x 32cm à 60 x 190cm. Si la plupart des calligraphies présentes sur ce site sont à vendre, les prix diffèrent selon la taille et la complexité de l'oeuvre et se situent entre 100 et 750 Euros - frais de port compris. Pour toute commande d'une calligraphie (je ne fais pas les tatouages), le prix peut varier: le premier prix étant 30 Euros (non encadrée), puis selon devis. Le règlement s'effectue par chèque bancaire. Merci
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